Q：《十二时辰》被网友评价为“近乎强迫症般的精良制作”。为了达到最佳的效果，拍摄过程中又有哪些“鲜为人知”的“绝招”？
这部电视剧在半年的时间里拍一天所发生的事，上下场之间的拍摄可能有好几天的时间间隔，但是剧情不是，每场戏上下场之间可能都是分秒衔接，所以这要求人物状态的紧密衔接，达到高度统一，不能跳戏，于是我们会像度量衡一样在心里精确地标记每场戏自己演的度。
为了在仅有的戏里一天的时间里呈现出人物前史，我还画了人物关系图，以区分闻染在面对每个人有不同的状态，这才能让观众看到所谓的“隐情”。两个角色之前是否认识、有无交集、交情到什么程度都是不一样的，所以会在前期准备以及表演的过程中进行细化。
Q：这次又与诸位“大咖”对戏，是怎样的体验？
雷佳音是我特别喜欢的演员，接地气，很逗，有很强的角色塑造能力，是我的东北老乡，我们私底下对台词都用东北话，特别亲切！
那会儿《演员的诞生》刚播完，见证了周一围老师的演技炸裂，觉得他是气场特别强的演员，拍戏过程中还能获得“现场教学”，我们都亲切的叫他“周老师”，我也和他学到了很多表演理念。
跨界之路：底蕴、幸运、努力，一样不少
Q：大学时你所学是文艺编导专业，跨界当演员有哪些不一样的感受？在校时学到的知识是否为你的演绎事业提供了助力？
我特别感谢文艺编导专业给我打下的文化基础和艺术素养，识片量和对影视剧本视听语言等各方面的理解对于塑造人物非常有帮助，我会理解得更深刻，塑造的角色便更立体。
因为我们专业需要大量看电影写影评，这些习惯我现在还保留着，这让我更多的可以跳出来去看表演，从导演角度或编剧视角，比较全局地分析，所以我很感谢我的专业素养让我的内心更饱满，长远看来对我的表演道路也是很有益处的。
Q：从童年接触表演开始，你认为哪个角色最具有挑战性？为了克服挑战又做了哪些努力？
我觉得《扶摇》的反派吧，是首次挑战反派，饰演了一个戏精一样的白莲花，心狠手辣挺让人无法原谅的那种坏。为了演好这个角色我把自己关在屋里2个月，基本处于与世隔绝的状态，看了80多部反派的电影，电脑旁边摆着一个镜子，一边看电影一边对着镜子练习自己的表情，那一段时间感觉自己很入戏，我拍到后期就已经很自由了，癫狂到崩溃都驾轻就熟，其实就是前期准备工作做的比较充分，让自己像“体验派”一样努力接近角色，最后就在戏里一举一动什么都对了。
Q：对未来事业有哪些设想和规划？还想要尝试什么类型的剧本、角色？
其实也不敢想太多，演艺圈时常看运气，演哪个角色都是一种缘。只是我希望能多拍电影，希望自己也能打开不同的戏路，有更多演技上的认可。对于拍一个什么片子然后得奖，我觉得是对演员来说最有成就感的吧~
如果尝试新的剧本，我希望挑战人格分裂或者《黑天鹅》那种题材的电影，或者一些边缘人物在困境中挣扎的戏，因为从来没拍过那种角色。同时也好想演喜剧，演一些东北性格本色出演的角色，大概会很好玩吧！
在校生活：学习与日常，都是最好的回忆
Q：在中传就读的时光里，哪些人或事最令你难以忘怀？
我的室友们，也是陪伴我最久的闺蜜！我们607宿舍是最美宿舍，到现在都时常小聚。
还有我的恩师郑月老师，我当时艺考就是在她作为主考官的考场，后来拔尖创新人才她也选择了我，上大学后我主演了我们学校的原创音乐剧《周末要毕业》，后来还去到东北巡演，郑老师给了我很大鼓励，支持我一个文艺编导专业的学生去演这个话剧，也是让我决心回归台前的一个很重要诱因。
与恩师“七夕相会”发博
Q：在大学期间最大的收获是什么？
我觉得是一种学习的态度，文编专业所学的知识面很广、涵盖的内容很多，但是最后都会回归一种自学的能力，所以这种态度和能力对我后来的拍戏和生活都很有帮助，拍戏其实就是“技多不压身”，每个角色都会学很多新技能，我后来就可以来者不拒，什么东西上手都还挺快的。
文艺编导专业的组织能力和社交能力也是很重要的一种素质，让我在日后的事业、生活里都能成为一个团队中的活跃气氛者，可以说打开了我的五觉，性格也更开朗（笑）。
Q：能否给在校的师弟师妹们一些建议！
希望师弟师妹们好好珍惜大学时光，打好基础，踏踏实实学习专业课的内容，上好包括公选课在内的每一节课。大学是吸收知识的重要时期，利用这四年让自己更丰富更博学。然后呢，可以多多参与大学的社团或者集体活动，这些都会在日后成为很美好的回忆~
秀外慧中，明媚可爱，“闻染”的夺目并非一蹴而就，她更是在天赋与努力两相加持下，不断探求角色的广度与深度。王鹤润的锦绣未来，值得我们共同期待。
（编辑：程欣）
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